「自己犠牲は誰のため？」『秘密　トップ・シークレット』と清水玲子過去作品とのつながり

【『秘密』の中に眠るもの。～過去作品とのつながり～】
を、書いていきたいと思います。
　
　
　
『もうひとつの神話』
『月の子－MOON CHILD－』のネタばれを多々含みます。
　
『秘密－トップ・シークレット－』のネタばれを含むので、
『秘密－トップ・シークレット－』本編未読で、
これから、『ジェネシス』から入る方は、読まないほうがいいと思います。
　
　
　　　　
　
2005年春、『季刊コミッカーズ』のインタビューで、
清水先生はこう語っています。
　

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【繰り返し描かれるテーマ】
　
――親子関係、環境問題、疎外されて認められない人達が
いかに認められていくか。
清水さんが今まで色々な作品で繰り返し描かれたテーマも
（『輝夜姫』には）入っていますね。
　
好きなテーマというか、好きな設定、好きな訴えたいことは、
どうしてもかぶりますね。同じ人間が書いているわけですから。
昔からたまに言われるんですけれど、私の場合
「試される愛」というのが多いみたいです。
例えば相手が違う人になっているのに気がつくかとか、
もう一度ちゃんとその人を見つけられるか、愛せるかとか、
そういうのを描きたがる節があるんですね。
とはいえ、違った描き方、違った設定で描くと、
違った訴え方になってくると思います。
　
（『季刊コミッカーズ』2005年春号　清水玲子インタビューより引用）
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その言葉の中には、表面の言葉だけではわからない、
深い意味が含まれていると思うんです。
　
　
　
　
　
清水作品を好きな思いは、どんどん上書きされているから、
私の昔の感想は、はっきりとはもうわからないけれど。
　
　
　　　
2003年２月、清水先生の初期の短編『もうひとつの神話』について、
【月夜水の詩】サイトに以前私はこう書いています。
　
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イヴは本当に何も知らなかったのか？
もしかしたら幸せなフリをして生き続けてるんじゃないのか？
ずっとそう思い続けていた。
でも、「秘密2001」を読んだ今なら思う。
知らないこと自体、元のロボットの夫と人間の男の
区別がつかないそのこと自体、とても悲しいことなんじゃないか。
（中略）ロボットたちは、とても残酷なんじゃないか、と。
　
　（【月夜水の詩】サイトの【自己犠牲と死と残された者】より。
　私の考察を引用／2003年２月）
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ずっと前、『もうひとつの神話』は、自己犠牲を美しいもの、
切ないものと、描かれているように思えました。
　
　　
ロボットが、たったひとりの人間のために存在し、
犠牲になるんだけれど。
　　
　
　
でも今、『秘密』を読んだあと、『もうひとつの神話』を読んだら。
『秘密』を読む前とは違う残酷さも感じると思う。
　
　　
　
イヴは仕組まれた人生を歩むしかなかったのかもしれない。
見知らぬ一人の人間と２人きりで残されて、
果たしてそれが本当に、彼女にとっての幸せなのだろうか？と思います。
　　
　
あれはやっぱり、もしかしたら、「幸せ」ではなく、
「幸せなフリ」なのかもしれない。
もう居ない人の思いにこたえるには、
それしかなかったのかもしれない、と。
　
　
　　
　
　
そして、私が大好きで大好きな『月の子』。
　
　
『月の子』のセツが、自分が居るとティルトは
守るべきベンジャミンを守ろうとしないからと、
治療を拒み、体力が落ち、病死したこと。
　
ティルトが、魔女と契約し、セツを生き返らせて、
自分を、そしてセツ以外のものを、
破滅に追い込んだこと。
　
　　
　
これも、自己犠牲の変形だった。
　
　
　
セツは生きるべきだった。ティルトを独り残して、絶望の未来に堕とさず。
ティルトがセツを生き返らせたのは、本当にセツのためなのか？
もし真実を知って、セツはそれでも、
全てを受け入れることが出来るのか？
　　
　
　
それは、私がサイト開設以前から感じていた、『月の子』のテーマ。
　
　
　
　
そして、『輝夜姫』にも、様々な自己犠牲の問いかけ、
自己犠牲の変則型が、あった。
　
　
　
少しずつ、テーマの「質」が変わってきているんですね。
　
　
　
　
そして、究極の『秘密』。
鈴木を殺し、その罪を抱えながら、
「第九」を守ろうとする、薪。
　
　
　
「第九シリーズ」第１話の最初から、いきなり鈴木の話で始まったのは、
きっと、今まで清水先生自身が、作品を描きながら、
厳しい目で自分の作品と向き合ったからだと思うのです。
そういう作品があった「過去」があるから、『秘密』はブレない。
　
　
　
薪さんは。
鈴木の自己犠牲で、めちゃくちゃ苦しんでいるから。
それは、いままでの作品と、違う描き方。
前もあったかもしれないれど、こんなにもまっすぐには
描いていなかった気がするのです。
　
　
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「ふり返ってみると、「２２XX」を書かなかったら
「輝夜姫」は描いていなかった。
「輝夜姫」を描いていなかったら、
「秘密」シリーズは描いていなかった･･････と思います。
自分の中では（「２２XX」は）分岐点となった作品だと思います。」
　
（文庫版『２２XX』のあとがきより引用／2001年）
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それまでの私のＳＦファンタジーの集大成が「月の子」だとしたら、
その後突然、今描いている「秘密」が描けたのではなく、
あの長い物語をこねくりまわして試行錯誤しているような
「輝夜姫」があったからこそ「秘密」のようなものが
描けるようになったんだと思います。
　
（文庫版『輝夜姫』１４巻　清水玲子ロングインタビューより引用／2008年）
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清水先生の中で、同じようなシチュエーションでありながら、
問いかけも、読者の受け取る答も、軌道を変えながら、
深く深く、なっているのだ。
　
　
ふつうこういうケースの場合、同じことをなぞるとか、
繰り返しになることが多いけど、それとは全然違う。
食材が似ていても、料理や味付けが、どんどん
変わっていくみたいですね。
作家によっては、同じような料理を出すばかりの方も多いでしょうが。
　
　
　
　　
過去も、今も、大事。私には、そう感じるのです。
清水作品は、進化と深化を、繰り返しているのだろう。
　
　
　　
『秘密』はきっと、過去が、今までがあるから、
描いている作品なのだ。
だからこそ、名実ともに、清水先生の「最高傑作」なのだと。
　
　
　
　
２００９年、私は、【月夜水の詩】サイトのレビューで、こう書きました。
　
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ずっと清水作品を追いかけてきた私にとって、
『秘密』は、『秘密』単独でも面白いんだけど、
それと同時に、『秘密』は、過去作品のテーマの答え、
あるいは過去作品のテーマの続きなんです。
「ＪＡＣＫ＆ＥＬＥＮＡ」の続きでもあるし、
『月の子』の続きでもあるし、過去の短編の続きでもあるし。
ずっと追い続けてきたテーマを、また別の形で、
今味わうことが出来る。それがとても、うれしい。
しかも。「昔と同じ」ではなく、さらに深みを増して。
　
（【月夜水の詩】サイトの
　【『秘密』の中に眠るもの。～過去作品とのつながり～】より。
　私の考察を引用／2009年６月）
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その理由を、書いていけたらいいなと思います。